Свет бирмингемского художника

дом

Как лофт в центре города стал идеальной стартовой площадкой для молодого художника в стиле Старого Света

Элизабет Флорио

июнь/июль 2023 г.

фото: Бри Уильямс

Задолго до того, как люди смогли сделать фотографию ярче с помощью смартфона, Рембрандт продемонстрировал движение солнца и тени на лице, Караваджо — драму света цвета слоновой кости на фоне чернильной тьмы, а Вермеер — освещающие свойства деревенского окна. Легко представить, чтобы любой из этих влиятельных лиц эпохи барокко устанавливал мольберт в центре Бирмингема, штат Алабама, на чердаке Уильяма Раштона, который в тридцать лет рисует так, будто он на четыре столетия старше.

Этот сайт защищен reCAPTCHA, к нему применяются Политика конфиденциальности и Условия обслуживания Google.

В верхнем этаже бывшего мебельного склада, построенного примерно в 1918 году, который одновременно служит студией и резиденцией Раштона, беспрепятственный солнечный свет проникает через металлические окна высотой одиннадцать футов, отбрасывая шахматную тень на оригинальный сосновый пол. Выросший в Бирмингеме, Раштон переехал в это здание в 2020 году после пяти лет обучения в Charles H. Cecil Studios, ателье во Флоренции, Италия, где он освоил метод портретной живописи «в полный рост» (воссоздание пропорций и цвет, как видно на расстоянии) и в свободное время занимался скульптурой.

Обилие света и просторная площадь лофта (последняя необходима для перемещения взад и вперед в танце художника с перспективой) сделали его естественным домом для начинающего художника. Помогла и встроенная патина, в том числе нарисованная реклама на стенах, которые когда-то выходили на улицу. «Большая часть квартиры старая и не в идеальном состоянии, поэтому мне не нужно беспокоиться о том, чтобы что-нибудь пролить», — говорит Раштон, преуменьшая крутой фактор выцветшего логотипа Anheuser-Busch с видом на студию.

Поскольку Раштон рисует из реальной жизни, а не фотографирует, пространство потребовало некоторой полировки, прежде чем оно могло разместить заказанные им предметы. С этой целью он заручился хорошим вкусом своей мамы Лии и ее давнего дизайнера интерьеров Бетси Браун, которые консультировали его по некоторым деталям декора. Частый соратник Брауна, архитектор Пол Бейтс, обратился к некоторым особенностям плана этажа, в том числе к спальне из фанерного ящика, которую предыдущий владелец построил в центре квартиры, закрывая высокие окна.

Бейтс сразу уловил решение: переместить разделенное пространство по обе стороны лофта, чтобы открыть внутренний коридор и столько солнечной светотени, сколько могли желать старые мастера. С одной стороны за стеной галереи с низко висящим камином будут располагаться кладовая и хранилище для картин; другой будет содержать кухню, ванную, спальню и гардеробную с уголком для стирки — все выдержано в минималистском белом цвете, чтобы оттенить угрюмые индустриальные помещения. «Чтобы его увидеть, нужна минута, а чтобы его построить», — говорит Бейтс, который рискнул снять оштукатуренный потолок и был вознагражден великолепными стальными балками.

Раштон, первый клиент Бейтса, художник, привнес в команду дизайнеров принцип невмешательства. Картины висели везде, где были гвозди в стене. Существовавший ранее участок угольно-черного пола, больше не привязанный к какой-либо конкретной комнате, остался на месте. Мебель, не считая пары стульев Ico Parisi 1950-х годов, купленных на сайте 1stDibs, представляет собой смесь семейных реликвий: датский обеденный стол из тикового дерева середины века и стулья с бумажным шнуром принадлежали его бабушке и дедушке по материнской линии, а его студийный стол с металлическими краями, антикварный Кусок французского мясника, отсидел время в столовой своего детства, и следы кошачьих царапин тому подтверждение.

Полки украшают небольшие личные артефакты, в том числе старинный фотоаппарат, который его дедушка использовал во время Корейской войны, чугунная калла, которую Раштон вылепил во время школьной программы по металлообработке в Бирмингемских печах, и слепок рта Давида Микеланджело в натуральную величину. . Даже вид подыгрывает; Раштон может осмотреть район Саутсайд Бирмингема и увидеть дом своих родителей на отдаленном хребте, в то время как статуя Вулкана, бога огня и кузницы, передает историю сталелитейного производства города (и классическую эстетику Раштона) на другой вершине холма.